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《狂怒》:在残暴中寻找灵光   

2014-11-25 02:39:05|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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明年是世界反法西斯战争胜利70周年,70年的时光里 海外诞生了相当数量的二战题材影片,如《解放》、《兵临城下》、《拯救大兵瑞恩》、《斯大林格勒保卫战》、《父辈的旗帜》、《最长的一日》、《桂河大桥》、《遥远的桥》、《坦克大决战》等等,其中不乏影史经典。通观二战题材影片的创作,相当数量的影片会在暴力和残酷的战争书写中,努力寻找人性的光辉,并由此反思历史。但是针对二战题材的表现也在渐渐走向程式和类型,独特的观察视角、区别化的战争表现正在面临缺席。从这样的创作状况中来看《狂怒》,便会发现影片在二战题材电影序列中将是一部不乏新意的作品。 

 

《狂怒》将故事背景设定在19454月,此时德国已是强弩之末,苏军和美军正在从不同方向竞争攻入柏林的时间。此时,每一个战场上都在上演着最后的疯狂,漫长的战争似乎让人性消耗殆尽。所以,相比较于同类影片,《狂怒》在展示残酷方面便更加决绝,所谓的残酷不光是爆头、燃烧、杀人和子弹横飞,而是影片中诸多令人恍惚的情节,是德军中的孩童,是置之死地的残兵,是一众人理直气壮去杀人的战争化的生活方式。

 

影片开头便让观众见证了战争状态下混沌的人性状态,皮特像是另一个无耻混蛋,带着快感击杀纳粹军官。以他为首的这个团队对战争的理解如此粗粝,以致于俘虏也没有活命的机会。战争便是杀人,没有是非,他们纵情与此,在酒精和女人中放肆。对英雄人物进行反英雄化的处理,使得影片中的人物形象更加丰富饱满且耐人寻味,这与教科书上的高大全的英雄形象形成了鲜明的对比。《狂怒》抓住了表现战争残酷的最佳也是最深入的切入点,即以足够的创作勇气复现漫长的战争状态下人性的磨损、转变以及这种变化的自然而然、毫无道理。

 

大部分的战争影片都会设置一个纯真的视点,以此去观察和见证世界在战争中的堕落。这样的视角实际上是观众的视角,代表了正常社会秩序下的价值观,以世俗的道德标准和是非观念去触碰战争。《狂怒》同样设计了这样的视角,新兵诺曼以一介文员的身份进入战争,他带领观众审视战争的残酷,同时观众也在见证战争给予他的成人礼。在皮特的带领下,他最终在战争中成长为一名抹掉了对错观念的军人。长大成人的故事,仍然没有是非的标准,该来的终归会来,这便是战争的哲学。同样给战争电影带来变化的是女性角色。女性在战争片中通常会是一抹暖色,她们往往起到柔化战争残酷和硬度的作用。本片设置了一名德国女人,与诺曼之间形成了战争下稍纵即逝的爱情,但是爱情没有力量定格美好,终结残酷,随后而来的死亡,让女性在本片中的出现更突出了战争的残酷。

 

战争场面是衡量一部战争电影成功与否的重要标准,本片在战争场景的处理上耳目一新,尤其是坦克作为本片的主角,承担了相当重要的戏份,甚至它们在片中的表现在一定程度上改变了观众对坦克的认知。传奇的虎式坦克与谢尔曼式坦克从博物馆回到战场,它们之间的交锋是一场重头戏,这场重场戏避免了坦克混战的大格局,而是以轻巧取胜,突出速度、装备以及战斗策略,总体上节奏快、气氛足,有命悬一线的紧张感。影片的高潮是一坦克五男人面对三百人党卫军,有置之死地的崇高感。他们的对手一个个青年模样,在无知无畏中冲锋而后死亡。而美版的五壮士则在必死中逐渐成为英雄,但是影片的奇妙之处在于,英雄的产生又似乎有所模糊。

 

历史是残暴,但越是这样,人们越想在残暴中寻找灵光,寻求慰藉。影片末尾,那一束手电筒的光亮,给这场充斥死亡的战争以活口,也终于给人性一丝温暖。每每是这样的偶然,有足够的能量穿越历史。

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