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《我的早更女友》:东亚男女生存方式基本法举例  

2014-12-12 13:17:26|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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东亚儒家文化圈在传统社会里是典型的多子女重男丁主义,一旦到当代物质主义消费生产模式之后,生育率突降为全球最差,男女关系也极为迅疾的转变,“只生一个”是绝大多数东亚家庭不约而同的人生选择,而在都市生活中国,除却少数土豪、富二代、坑爹的官二代,相当多的男生与都市女交往时,基本的情态是做暖男,这些人物情感的真实重量,在于女性自觉不自觉中担当了重心,暖男的充足存在和备胎和优化重组,一再成为城中话题。来自韩国的郭在容导演,游历中日韩书写都市爱情变奏,《我的早更女友》里的周迅虽然不是“野蛮女友”、“机器人女友”,但更野蛮、更冷血,因为她的这个病是传说中早更,只有暖男这味药才能治。

周迅因为一场刻骨铭心的失败恋情,身心亮起红灯,性无能、半年不来大姨妈、多重人格一起来,电流、西瓜子、剃须刀,种种杀伤力十足的武器,只有暖男想不到,没有更女不敢用。到底什么是暖男呢?望文生义,就是那些给人温暖的男人。这种男人给人阳光般的感觉,没有纷繁喧哗的浮躁之气,也无浮夸不实的拜金质感,有的只是嘴角的一抹浅笑,眼眸的一丝柔情,春风十里,如沐煦阳,暖暖的如光一般温暖。话说第一次听到暖男这个词汇时,浮现在脑海里的通感是许冠杰,他的声线温暖深沉又有趣。而佟大为好像天然地带着这抹“浅笑”和这丝“柔情”,影片中他“兵来将挡水来土掩”,逆来顺受,面对暗恋的、早更的、受了伤的周迅无所不包,也无所顾忌、无所畏惧。
  
《我的早更女友》的导演是韩国爱情片金牌导演郭在容,从《我的野蛮女友》《我的机器人女友》,以及与刘伟强合作《雏菊》,与徐克合作《女人不坏》,再到如今的《早更女友》,“亚洲爱情电影”始终是属于郭在容电影最闪亮的标识。郭在容坦言:“对于怎么讲爱情故事,我是绝对的心无城府,我更在乎的是属于电影本身的唯美和幻想,要达到的就是提供给观众一个梦境。”韩国女友全智贤打破了亚洲女性的习惯认知,中国女友周迅则让人充满了想象力,这次的“梦中人”是佟大为,他让我们看到社会对男性的另一种肯定。这种肯定是回归家庭,回归温情,回归人性的,而不是职场的尔虞我诈,官场的勾心斗角,战场的你死我活,而是“我在”。我为什么生活的更有价值和直视感,在于不再男权不再试图去制造中心,佟大为的生存方式基本法就是我就感觉这样做很对味。

郭在容编剧的《假如爱有天意》、《雏菊》也是如此,郭在容坦言:“对于怎么讲爱情故事,我是绝对的心无城府,我更在乎的是属于电影本身的唯美和幻想,要达到的就是提供给观众一个梦境。”憨厚温暖的佟大为和鬼马精灵的周迅,演绎了属于中国的“纯爱”故事。不是无视这个国度的现实,不是忽略所有80后的处境,只是在《我的早更女友》中,这些都不重要。“细节打败爱情”“爱情输给现实”,都是失败者自我安慰的说辞,佟大为时时、刻刻、处处不为周迅着想,为治愈她的“早更”顽疾而废寝忘食、日以继夜。爱情是纯粹的,但并不是真空的,它流淌在生活中,也游弋于生命里,它也会遭受冲撞和打击,但它还是爱情。如果加上太多砝码和负担,那或许就不是“纯爱”电影的诉求了。就像《我的野蛮女友》中的车太贤和全智贤,车太贤忘不了全智贤,全智贤忘不了前男友。不为时间的流逝所改变,不因外物的诱惑而动摇,只和内心的感受、情感的体验息息相关,或许这就是郭在容爱情电影中的“纯爱”表达,《我的机器人女友》中女友穿越时空而来,踢开所有障碍和限制。遵从自己的内心感受,而不再拘束于传统思维,现代东亚人的情感状态就这样尝试着。
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