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《如梦之梦》之许晴:巴黎的忧郁、西藏生死书与一千零一夜中的顾香兰  

2014-12-30 21:27:08|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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在姜文导演的《一步之遥》之后,再去寻思赖声川暨表演工作坊创制的《如梦之梦》,更是油然而生天地莽莽苍苍,前不知行者后不知过客的人生乱入之感。众所周知,《一步之遥》是舞台感极其强烈的电影,姜文以向诸多经典电影桥段致敬式搬演、戏仿,采取借来的空间叙事,《如梦之梦》更是明目张胆的采取一环套一环、梦中梦、戏中戏、剧中剧、局中局的结构,将许晴饰演的民国异人顾香兰迷楼一般的生命轨迹复盘出来,带给观众不尽的忧伤、怅惘和喟叹。赖声川采取的8小时《云图》一样叙事圈套,早于沃卓斯基姐弟和小说原著,但也应该受到伍迪·艾伦的《开罗紫玫瑰》影响,从《西藏生死书》开启的旁观、审视和见证他人的历史,从故事到传奇,从传奇到历史,从历史到艺术,《海上花列传》与《盗梦空间》交错的梦境,顾香兰从上海滩的《一步之遥》到现代主义艺术迸溅的巴黎,那些狂欢、迷醉、生死、存在和虚无的大戏,波德莱尔和海明威几乎都要出场为之站台,达利引领许晴和观众的梦境与现实的交叉、衍变,渲染出阴晴不定的局面和情绪,奇女子带给故事里和舞台下的人天方夜谭之感,她活着成了她人,她死了就是历史的注脚,随着舞台时空的一再转移,顾香兰也就在空间寓言中向观众散发艺术的眩晕之惑,许晴的魅惑就如同《午夜巴黎》里的黄金时代的圣人、天使和缪斯,吸引着、召唤着、指导着。
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在胡歌等一环又一环的寻找过去的历程中,中国盒子的核心是许晴,她与谭卓、卢燕共同出演的顾香兰成为最具震撼力的角色,她的反抗与求索、荣华与侮辱、淡定与惆怅,在一幕幕民国时期上海滩、二战时期巴黎、九十年代的上海浮现出穿透历史的人性,那些幽暗的光、灼烧着所有人的面庞,最终在与时间和死神的争夺中,散发出无限光辉,其中尤其以许晴饰演的中年形象最为突出,意外的必然里兑换出生命奥秘的底色。山河岁月里的往事,顾香兰是青楼头牌,命运难以自行把握。即便有痴心不改的富二代,也抵不过浮沉的嘲笑,最终被法国伯爵赎出。谭卓与情郎的初相见、心相许、错过半生,眼来艳光四射。许晴与伯爵初相逢,按照规矩献上一杯茶,出门前明场带戏换装,性格、魅惑、高傲、期许都在脸上,她明白这一别,怕是与上海的故人全部断了联系,而诺曼底和巴黎却是完全新的世界。顾香兰到法国之后,迅速进入主流艺术圈,艺术是现实之梦。天才的顾香兰与毕加索、达利等人在云端上相互激励震荡,顾盼生辉、眉目之间全是自得的快意,自我意识的成熟,超越东方传统、西方当代而在最前沿,她与伯爵的相识、相知与隔膜也历历在目,角色与观众最接近时只有一米左右,罗曼蒂克的灵氛能够穿越时空让观众碰触。
 
我分明感受到了许晴的呼吸,那里面有着一个奇女子的情绪、喘息。此时,象征普通人的成功者和既得利益者的伯爵之心,已经无从容忍顾,他对异乡人、天才采取了行动。巴黎作为本雅明和巴尔扎克的人间乐园,给予了东方人刹那的荣光和希望,然而在他们的规则里终究是没有给足够的机会,只愿意送给东方一个幻景。也许我这样的解读不够大气,但大约这也是东方人在近代化之后自我身份和民族文化被看低一等的强烈反弹,顾香兰和完颜英都在一定程度上对西方普通人的胜利(当然给完颜英发电报的西方人很可能是马走日的托)最精彩的好戏,在于伯爵的阴谋和背叛,他制造了一个假死的局,顾香兰的一切都被剥夺,许晴再一次衬裙形象走出大门。这一次,她是复仇的女神,即使以保姆的身份等待十年,坚毅的目光、宣烈的节奏,一击而中的一报还一报,是直指命运的裁判。在现实中人等人构成的一层层现实和猛将之中,卢燕的叙述带来许晴的光芒,耀眼时妩媚、黯淡时落魄,对于莲花里的观众而言,很有一些大千世界婆娑迷离我自观自在之况味。
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