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《火锅英雄》:当白百何遇到陈坤  

2016-04-10 19:21:38|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《火锅英雄》是迷影电影,《火锅英雄》是反类型片,《火锅英雄》更是青春片的变奏,正是因为白百何的存在,杨庆编导的《火锅英雄》才有更多的青春冲动。白百何当年在中学意外的出现,纯属陈坤、秦昊、喻恩泰人生中的偶然。白百何如今在洞洞火锅店外的出现,更是完全没有逻辑的人生的意外。曾经,这三个迷惘青春的歌手,不知道如何面对爱情,从失恋阵线联盟到失意者联盟,往往是一线之隔,或者根本就没有过度。现在,这三个疲惫不堪的中年卢瑟,依然不知道如何平衡糟糕的人生,他们分明是巨婴,可能行为处事的能力还不如中学时期。白百何的告白,作为一出悬案,她的再次横空出世,必然要对三个巨婴的心灵产生震荡波。她即使没有骑着白马来拯救落难的英雄,事业上已成裸男的陈坤还是把她当做了海难时唯一的那根稻草。在巴赫充满诗意美的《第三号管弦乐组曲》第二乐章里,白百何的人生咏叹调再次上演。
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陈坤豪赌,滥竽充数的度过自己漫长的后青春期,无论三兄弟的年轻如何,还是把自己当做三十岁之前不屈服现实的歌手,但是他们缺乏X元素。那X元素当然就是白百何,气质与演技俱佳,银幕内外都是。这个银行小职员,在单位也相当不顺遂,根本原因就在于骨子里的叛逆,从当年的青春告白到如今的暗流汹涌,她的心思男生你别猜。在看电影前,某些观众已经知道了盖·里奇、昆汀·塔伦蒂诺、克里斯托弗·诺兰、马丁·斯科塞斯、杜琪峰、朴赞郁、罗宏镇等等导演的风格和桥段,将会在电影中以炫技的方式出现,事实上如此多的致敬和参考,是相当程度上对于演员是一种干扰,事实上本片的剧情有些为形式和桥段服务,好在演员把握的相对到位,特别是白百何的作用,借用电影中的劫匪戴的面具来说事,可以说戴面具的劫匪,从象征心理学意义上来说,就是白百何、陈坤、秦昊、喻恩泰的另外一种现实。小市民是他们的外在形象,狂野的江洋大盗,也是他们不羁青春的延长线。戴面具的劫匪,既可以解释为真实存在的另外一伙人,也能够被看做是他们的分身。

白百何的出现,搭救了三兄弟,这是最为经典的母型故事叙事。与《西游记》不同,最晚出现的白百何,大抵上是山寨版唐僧和盗版诸葛亮的集合体。早早集合的陈坤等人,梦想着成功,然而仅仅靠他们的努力,已经被证明不可能有正确的方向和过程,所以,他们只能等待他们的师父、指路人、情感寄托者。白百何依然那么年轻,与三个老同学貌似并非同龄人,后者的青春被自我的孟浪糟蹋,白百何冷静的潜伏在黎明之前,她在等待执行者和利好消息。利好消息当然便是银行金库的地洞,钱不重要,也并非是简单意义上的为了兄弟/老同学/暗恋者(们),彼此之间那点意思,白百何拿捏的很是有意思。在我看来,这是一个人生失意者,通过与其他人生失意者(请注意最好是有重要事件共同参与者的老朋友)的合作,打通漫长时间的荒废,再度回到洋溢着荷尔蒙气息的青春时光。不由自主的,我们便看到白百何在主脑位置上发号施令,茫然无措的陈坤照单全收,或有人说这里面充满太多漏洞根本就没有逻辑啊,你这煞风景的,《火锅英雄》自然不是写实犯罪片,在本质上与伍迪·艾伦的犯罪爱情小品有一定的相似度,不需要比利·怀尔德的严谨。

当白百何把陈坤领进银行金库,她是散发着光环的拯救者,那一刻的满足感无法为外人道也。山东老乡白百何从《与青春有关的日子》到《失恋33天》,再到《捉妖记》、《滚蛋吧!肿瘤君》等电影,她都能够在截然不同的情境中,创造中一种恬然自得的面容,每次都可以将貌似不可能、不可以的境遇,诠释的“这一个”令观众心有戚戚焉,这是一种能力,当然不是所谓的祖师爷赏饭吃,而是演员的自我修养做到了。《火锅英雄》有种黄金时代香港电影那种不管不顾的狠劲,在某种程度上与林岭东的电影更为相似,也许导演自己未必这么认为。然而,向来我便觉得,林岭东的电影需要演员的高度配合,演员必须演出超过剧本的要求,故事才能够成立,毫无疑问,白百何就是林岭东的周润发。作为资深银行职员,这个事情行不通根本就是用小拇指也能想明白的,但白百何的演出,疯狂的内心之外,是平静的、平铺直叙的、平常心态的“补锅行动”。地板上的大洞,陈坤纵然是八级水泥工也不能修好,那么这个桥段其实也就是吴宇森《纵横四海》的思路,观众相信那么一切都好说。

这一次,陈坤完全摒弃颜值,他的内心是欢迎的。作为不成文的帅哥美女与演技之间的不平等方程式里,帅哥陈坤就不如黄渤占便宜,山东老乡黄渤怎么出来晃荡别人都无话可说,而陈坤要是一干二净便会被认为是偶像LOOK。孟庭苇唱过,两个人靠在一起便是微温,可是赌徒陈坤需要的是维稳,秦昊和喻恩泰给不了他,他们就好像孙悟空的两位师弟,分分钟都在准备分行李各回各家。火锅店这三个合伙人里,基本上可以粗略对应孙悟空、猪八戒和沙和尚,孙悟空惹是生非,猪八戒陷于琐事,而沙和尚只是任劳任怨,他们必须的是能够指出一条明路的唐僧,正如他们当年集体暗恋白百何,没有骑白马的白百何还是给困境中手足无措的三兄弟路线图,然后,过家家一样的补锅行动与真实的悍匪行动冲突,当陈坤遇上白百何,也就是伍迪·艾伦遇到盖·里奇,陈坤和白百何需要随机应变的诠释,刹那间就要转换身份和情境的“角色”,自从他们决定不报警、不向组织坦白,而决意自行其是、逍遥法外,就从被动的参与者摇身一变为主动的创新型破坏者,人生的荒唐况味便油然而生,每个人都曾经认为自己能够主导人生,然而人算不如天算,穿上制服就是自己人、戴上面具你就是隔壁老王。《火锅英雄》最终局,是各路人马在大街上相遇,陈坤没有迎来项羽的命运,白百何当然更不是虞姬,生命以一种狂欢的喜剧感给了他们惊奇。徐克暗黑版《七剑》电影里,有个配角说“真相是要死人的”,在《火锅英雄》的领导(权力)、媒体(第四权力)那边,真相更是不重要,说实在的,本片的真相对于任何人都是沉重的。白百何与陈坤、秦昊、喻恩泰的动机,难以说清楚,甚至编剧都未必知其所以然。

暗恋是一种生活方式,吃火锅是一种生活方式,抢银行是一种生存方式,补锅是一种生存方式,而自己的生命呢?白百何的路线,当然很有创意,更多是她对失意人生的回击,至于值得不值得,作为全知全晓的观众,当然更为简单的给出几个字或者几行字最多是千字文的答复,然而谁的正在进行时的人生也没有注定的答案,《无理之人》是如此,《火锅英雄》也是这样。
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