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《老兽》:在人间世的情绪发射塔  

2017-12-15 22:54:43|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《老兽》:在人间世的情绪发射塔

周子阳编剧并导演的《老兽》,讲述图们饰演的老杨后半生的故事。老杨曾经是鄂尔多斯地区财富激荡时代的乍富阶层,变为破产闲赋的游民,因挪用老婆的手术费被子女绑架,一怒之下将子女告上法庭。这个角色,风光不再,却试图困兽犹斗,不服老、不服命运、不与时代相妥协,他是一个行走在在人间世的情绪发射塔。内蒙古的《老兽》与香港的《天水围的日与夜》,目光对准的都是都市边缘人,抛去地域、性别和特点的不同,实质上都是深度关切中国老年人的命运,甚至周子阳比许鞍华更加碰触到了时间的残忍,社会与人都在时间的长河中有着再也不回头的反顾。《老兽》没有做出同情老杨的立场,而是铺陈他在周遭境遇的屈伸。老少边穷地带的不同人群,更容易被潮起潮落的财富涨跌效应所赶到命运的低谷,然而再度爬起的时间表和规划图却几乎不存在,老杨如何直面人生的残破,就是王小帅监制的现实主义电影《老兽》的看点,也在人道主义精神在电影里的体现。《老杨》最出乎观众预料的,是某些虚实之间的超现实镜头,尤其是在老杨奔波的路上,某个黎明的陋室里,老杨听到墙壁里的响声,他聆听后定位,掰开了墙壁,伸进去手,带出来一直红嘴鸽,打开窗户,将这只小精灵放飞。灵动的、机敏的、温热的小东西,也许就是老杨曾经的魂灵。

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老杨是个极度复杂的人,他是颟顸的市侩,也是拒绝沟通的父亲,又可以勇于直面的自我,说起来也是跳脱到更上一层维度的正义者,游移在社会边缘的传统生活方式。作为被束缚的老混蛋,天真和无耻同时发挥作用的半截英雄,他的三观与下一代人完全不同,儿子、儿媳、女儿和女婿,各自有着朴素的情感,不管是孝顺、姑息、反抗甚至绑架,这些人在社会中都很常见,只有眼前苟且的生活,从他们的角度出发,那几千几万块钱就是生活的稳定器,老杨的肆意对于小家庭的日子形成了巨大的威胁。唯有老杨本人很是特别,他虽然没有甚么伟大的视野,但是不服从的性格溢于言表,即便如此,老杨还是在都市里迷失了方向。他坚持着拒绝的姿态,却不知道未来在哪里。纵然如此,老杨依然是自有的人,自由的人,他在粗粝的北方城市和旷野中,身背着家人不假思索扣上的失败的父亲的身份,倔强的顽强的活着,当然必须知道周子阳导演交出的作业中毫无煽情和求安慰的镜头语言。

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老杨这头老兽,生活观异于常人,如孤星煞命,在灰尘中闪烁与寂寥,观众很难做出一致的共情和认同,电影很也很有快乐结局。《老兽》可以说是当前中国电影创作中的优秀电影,是历史和人文的不朽肉身。《老兽》作为侧写中国现实的作品,与伊朗电影《一次别离》等,都在尽可能的将社会议题转述为大众更容易接受和展开讨论的故事。老杨不愿意与子女进行沟通,拿走了为老婆动手术的钱,小辈们不堪忍受,一拥而上制服了他,并且强行在协议书上摁了手印,然后将其关进后院的仓库。在我国刑事法律中有五项罪名是告诉才处理的犯罪,理论上讲也成亲告罪:侮辱罪、诽谤罪、暴力干涉婚姻自由罪、虐待罪和侵占罪。在老杨和子女的家庭矛盾中,老杨想要出一口气或者给他们一点颜色,必须亲自告诉。当他要求警察抓人、拒绝调解、要求按照法律来走,然后又要求不判了、不告了,于是他从一个双重放逐的人,回到了与家庭成员妥协的戏码上,这不意味着他从此就成为庸俗的好人。故事的最后,绝然不能是嘉年华,失去了残余价值的老杨/老兽,最终的咆哮过后,未来的生活会如何,没有人会知道。大约,老杨是没有他曾经放飞的那只鸟的自由了吧。

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