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《遊戏规则》:彼此不过是上海滩的过客  

2017-02-15 23:57:38|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《遊戏规则》:彼此不过是上海滩的过客

每个中国导演都想拍一部民国电影,这是继武侠电影之后,中国电影人的集体意识所系。高希希导演的《遊戏规则》,再次带领观众回到热血蓝衣的上海滩。20世纪上半叶的十里洋场,聚集了无数的英雄豪杰,也狙击了众多的鲜活生命。英雄长恨舞台不够大,时势叹息英雄气量不能吞天,遊戏纵然不负英雄与红颜,时间总能错开了出将入相的怅然若失。英雄陌路离不开多情红颜,江湖规矩里充斥着血雨腥风,《遊戏规则》是一部关于上海滩枭雄争霸的风云往事,偶像实力派演员何润东携手当红小生黄子韬,与美女娜扎上演兄弟情深儿女情长,大佬王学圻、高捷的世界是另一种玩弄权术和流血的残酷。

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《遊戏规则》故事聚焦30年代的上海滩,彼时内忧外患,十里洋场各种势力错综林立。旧的游戏规则在残喘,在被打破,新的游戏规则在被树立。黑社会的破旧立新从来都是血雨腥风,在这样的秩序整合的过程中,展演着一番尔虞我诈,阴谋阳谋,一系列兄弟情义和男女情感纠葛。影片的与众不同在于,它让观众看到了大时代背景下的个人改变,改变之中所夹杂着的情感和道义的纠葛,透露出的人性之中的微光和绝望。在这场热血恩仇中,枪火和拳脚都极其酣畅,置身大银幕堪称一种享受。动作戏是整部影片华彩,而感情戏则是它的骨架,两者的表现都十分牢靠。

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三十多年来,关于上海滩的影视作品有很多,其主要功能是为了满足观众对于民国的影视化心理建设,在那些豪客与美女的恩怨情仇中释放思古之幽情,即使这个古并没有多久,但也是历史的一种可能的终结。看民国,根本在于脑海中弹拨浪。从《上海滩》到《新上海滩》再到《遊戏规则》,浪奔浪流的浊岸拍空,乱世终归是强者胜出败者落草,制定规则的人未必遵守规则,遵守规则者又有几多能苟全人生,上海花花世界的灯红酒绿纸醉金迷下、掩藏着利益纷争时的血与火。19世纪的巴黎是欲望流动的盛宴,20世纪的纽约和上海则是权利的遊戏,前者多文艺浮华,后者更兼具阴谋明杀。上海滩的道和名,非常道,非常名。你看民国,民国看你。鲁迅在,张爱玲在,杜月笙在,陈云在,这大好河山,谁又能说是主人呢?一世贪欢,就一别两宽。唐芊芊若纤纤,本来是姹紫嫣红,却交付断壁残垣,谁愿意做贡献、当牺牲,原来是由不得自己,行不得也。

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《遊戏规则》用大量燃烈的动作戏烘托何润东和黄子韬两位身世浮萍的乱世男儿对命运抗争的不屈,纵然各有缺陷,如何润东饰演角色的特殊身份,木讷性格;黄子韬所饰演少爷的不学无术,冲动好斗,到最终却在各种艰难险境逼迫之下,显出真两人敢流血、能流泪,为红颜可冲冠,为兄弟肯丧命,有勇有谋有情有义的真男儿本性,这种英雄主义浪漫情怀是电影最难能可贵之处,也感染者观众的情绪。《遊戏规则》的悲怆之处在于,无论是性格原因还是社会导致,悲剧的无可避免的。再深沉的父子,都可能让位于权力。再真挚的兄弟之义,也可能被欲望遮蔽。即使有只手擎天的青年时代的理想,中年之后或许便已经蝇营狗苟。这样的遊戏,你来参与也好,旁观也罢,终究是风流四散。无论是棋子如过河的卒,还是稳坐中军的将帅,都不过是一出遊戏中的过客。侠影也罢,侠隐也好,基本上都回不到初心,这出遊戏最大的悖论就在于没有退出机制,每个人必然要用自己美好的青春和躯体,来完成遊戏的叙事。填进去多少,就能燃烧多少。李子豪与方杰经历多少血风腥雨,最终斗不过大佬和时间,这个遊戏有规则但是没规矩,遊戏的度量衡始终不能统一,正如残破的江山。

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