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尝鲜中的不变:张艾嘉最爱的女性表达  

2017-03-30 16:02:32|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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尝鲜中的不变:张艾嘉最爱的女性表达

这时的张艾嘉已经有足够的导演能力掌控更庞杂的命题。两年后的《20 30 40》中,她选取女人具有代表性的三个年龄阶段20岁、30岁和40岁为切入点,得心应手地表现不同年龄段的女性内心。三个独立的故事,通过她机巧的调度,串联出女性一生三段重要的生命期。在浪漫轻松的氛围中,影片中呈现的各番情感体验如迷幻的万花筒,同居、第三者、偷情、婚外恋、同性之爱等等,统统成为都市现代人情感的写照,而女性在理想和现实之间的迷茫和抉择也由此呼之欲出。

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对于时常准备迎接挑战的张艾嘉而言,突破自我似乎是无法抗拒的内在冲动。她时常跳出既有的安全范围,去触碰更富挑战的题材。在《20 30 40》之前,她导演的影片《想飞》并没能得到评论的一致好评,但是该片对她而言确是一次有益的尝试。她刻意淡化了既有的风格,题材上的女性叙事,亦或风格上的人文取向有所沉寂,转而偏重于技术性和商业感。有过这次尝鲜之后,2008 年她又一次挑战自我,拍摄了《一个好爸爸》,相对于前者,这部影片倒很好地解决了题材选择和自我风格的融合问题。即便是香港古惑仔题材,她也能以女性的视角诠释亲情、友情和爱情。

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自《一个好爸爸》后,张艾嘉沉寂7年。这段沉静对于她而言乃是回归和重拾。2015年的《念念》让她坐回导演椅,这是一部典型的“张氏”电影。张艾嘉的作者风格浓郁。作为女性主义影像的一贯的践行者,她再次以细腻的女性视角,回归一段念念不忘的陈年,套层结构中的女性意识鲜明且打动人心。《念念》需要观众在屏幕前细细品味,张艾嘉对情感的书写如冰底细流,甫一踏足便能刺入心弦。纵然影片遭遇票房的失利,但是其艺术表达却能彰显张艾嘉面对女性和情感时的真诚。

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张艾嘉曾经唱过“走吧、走吧,人总要学会自己长大”,是青年的情歌也是中年的感悟,如今则是耳顺之年对于观众的一种寄语。所谓耳顺,“听别人言语便可判断是非真假”,孔子如此。我们的内心,碎碎念、叨逼叨、有时候话唠到不行,有时候又沉默,很多话不过是脱口而出、话赶话不假思索,人际关系越远越是从容,人伦越近反而不得自由,词语变形、情绪紧张,理解反而殊为不易。李心洁的出走,造成子女的多重心塞。李心洁的执念,梁洛施和柯宇纶费了很多的精力和缘分才能够接近。她对于理想生活的求索,后代人分别有不同的体认。《心动》、《想飞》、《20、30、40》、《我们这一家》等张艾嘉的导演近作,多有跳脱、非一般的处理情意结,对于男女、亲子、世代、浪漫等等概念,多有不雷同的活跃安置办法。最终,梁洛施做了母亲才明白母亲,柯宇纶与李心洁对话,他们都“似乎”找到了自己。与《东邪西毒》中梁朝伟饰演的盲剑客仿佛的人生悖论(他们不敢回家找爱人或者做父亲,因为时光无法偷来、更不可以浪费),作为剑客和拳击手的他们,必须要在极其有限的时间里、与有效生命倒计时做出不可思议的抗战,张孝全与空想中的海员爸爸打拳,他如果有父亲在自己也能成为父亲,这个臆想出来的父亲,有效缓解了他不断加压的焦虑。码头的寓意很是明显,父母便是孩子归宿的港湾,父母无论是伟大还是卑微,社会评价差距有多大,也是孩子的巨轮。

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回归导演创作的张艾嘉几经尝鲜之后,仍然驻守着最熟悉但也更难处理的女性题材。纵览她的导演作品,其自信知性的性格让她明显地区别于其他创作者,她始终以平和的心态关注女性面对情感时的矛盾和迷茫。她的影片强调对女性情感的精细表达,其独特的视角和细腻的表现方式反映着现代社会中女性的微妙变化,带有很强的现实主义风格。

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倘若说影像是每个电影人创作的第一文本,而其他社会实践是电影人所创造的的第二文本的话,在张艾嘉的影像世界中,她塑造了一系列经历情感波折但是仍独立自强的现代女性形象;而在这些影像之外,她更是几十年如一日,以其丰富的跨界经验和不断尝试的自我突破,充实着自己的第二文本。从花开一朵到站立成树,几十年岁月沧桑,张艾嘉初心不改。在为人称道的华丽背后,满是不断自我蜕变的痕迹,而变数中更有念念不忘的情感坚守。

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