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《怒》:一部刻奇风格的逃跑主义日本电影  

2017-04-30 23:05:22|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《怒》:一部刻奇风格的逃跑主义日本电影

这是一部有关信任与怀疑的逃跑主义电影,李相日导演根据吉田修一同名原著小说改编的《怒》,结构神奇,寓意深刻,虽然中后段有些控制不力,但是整体来说,还是很巧妙又有力量的日本世相电影。渡边谦、妻夫木聪、森山未来、松山研一、三浦贵大、宫崎葵的等主演的《怒》,以一起凶杀案牵出三个陌生人在日本城乡的各自际遇,A在东京遇到了同性伴侣,B在海滨相逢了略有些智商余额不足的少女,C在冲绳离岛萍水相逢和一男一女同龄人接下了友谊。他们或许都不是犯罪嫌疑人X,他们或许都是犯罪嫌疑人X,只不过是不同的时间。当然,真相是其中的一个,确实是罪犯。

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配乐大师坂本龙一在相当程度上挽救了用力过猛的《怒》,导演对于疏离人的过度同情试图影响观众对他们的评断。无论ABC是怎样的人,他们都是闯入者,对于闯入者,在地人是否应该不加甄别就“人人都献出一点爱”而选择彻底的信任呢?《怒》在有意无意之间,实质上扯出来当下欧美日等发达国家和地区的“白左”思潮对于社会的长远影响。信任,是这个世界上最大的选择。

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人是一种典型的群体动物,都市密林还是海边离岛,都改变不了这一点。人性暗黑一面,与光明一面同样值得审视。自私、怯懦、背叛、自卑、自负、自欺,在《怒》中有着鲜明的描写,罪犯自书的“怒”,便是对自我的审判。镜头对准穿刺进当地人生活中的嫌疑人X,目光很有些同情,从更高的层面来看,当地人对于误会的嫌疑人X的态度,很有些刻奇。概而言之,《怒》便是一部刻奇风格的逃跑主义电影,合理怀疑是必须的,但是本片去深度怀疑合理怀疑本身就有些向白左跑了,即使电影的主题之一是因为无能而痛苦,怒其不争。

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