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《六人晚餐》窦骁:困于旧时代的抓马少年  

2017-06-21 23:36:47|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《六人晚餐》窦骁:困于旧时代的抓马少年

梅峰与张巳阳编剧、李远导演的《六人晚餐》,根据鲁敏同名长篇小说改编,讲述一个少女与一个青年的地下情,然而他们这段情随着厂区的消失、各自单亲父母的分手、对于远方和诗的不同理解而宣告“不再有”。作为阳光青年的窦骁,饰演的却是抓马少年丁成功,这位号称“厂区终结者”的“热血战士”,生活如同自己编排出来的情景剧,以表演撒谎为己任,这个撒谎是在伪装自己是小痞子,实质上他是有个好人,困于旧时代的好人,终于,当他遭遇张钧甯饰演的冰山美人好学生林晓蓝而彻底改变。丁成功的见识,很多来自于吴刚饰演的单身父亲丁伯刚,他们的冲突、博弈和对抗,反而是彼此同质的人在亲戚关系中的纠缠。丁伯刚以厂为家,最终丧失了全部记忆,象征着曾经光荣的产业工人在1990年代的大下岗,失去了家、企业、社会和国家的四位一体的荣耀感之后的虚无。丁成功坚持着扎根在厂区的信念,“我要吹一辈子的玻璃”,五彩缤纷、非常漂亮、易碎难久,是对旧时代意识形态的象征。

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窦骁演的这个抓马少年到问题青年,逃学、打架、拉帮结派、哥们义气,可以说是厂区版古惑仔,他的问题在于并不曾在内心真正的迷失,他依然有坚毅的信念,与逐步被时代打趴下的老父亲在一起,试图以一门手艺而生活。他们都热爱生活,分别爱上了一对母女。邬君梅饰演的单亲妈妈苏琴,和丁伯刚一样也是有着两个孩子,两个家庭都是一个成年人和一子一女,于是有了六人晚餐。桌子上从凝固的客气到流淌的情绪,目光从犹疑到审视,尤其是丁成功和林晓蓝,他们突破了那个年代对于青少年情感的普遍态度。窦骁带着张钧甯,在破败的厂区、静止的铁轨、斑驳的胡同、无言的暗夜中,飞跑着、追逐着、欢笑着,那是在他们的人生中,难得的、不可再来的、错过就再也找不到的纯情岁月。

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苏琴离开了老丁,林晓蓝也告别了小丁,她们的志向高远,不想鼠目寸光、坐井观天,时代车轮在滚滚向前。林晓蓝说“我一定要离开厂区”,她的目标是诗和远方,她认为遥远的未来,在某个地方,她会找到改变眼前这一切苟且的可能(另外一个男人)。小丁,如今的家庭顶梁柱,从待业青年到创业青年,小丁(其实是窦骁)留起了长发,一副艺术青年的样子,吹起了艺术感强烈的玻璃制品,在老厂区建立了玻璃房子工作室。窦骁望着曾经的爱人的背景,没有嘶鸣呐喊,没有捶足顿脚——这是我的家,我的一切都与眼前的老厂区融为一体。对于六人晚餐最为念念不忘的,不是心不在焉的父母,也不是各自欢闹的小妹小弟,他们分别有了更多的挂念或者长征,唯有小丁(丁成功的意思是小小的成功?)坚守着老厂区、老房子、老情歌,正如导演王家卫和编剧徐浩峰让《一代宗师》中的叶问和宫二说“念念不忘,必有回响”,电影《六人晚餐》最终还是给了丁成功一个相对温暖的结局,林晓蓝厌倦了蝇营狗苟的外面的世界,选择回到了老厂区,在一个桃花(也许是别的花)盛开的季节,回到了玻璃房子,站在了丁成功面前。

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窦骁在《六人晚餐》中,把一个时代错位者的面容带出了错落有致的神情,“残缺的”心灵自然有找补的路径,丁成功的成长是不断的放弃,放弃外在的扎眼、可以的远行和狂躁的冲突,从随时可能外溢为纯粹的社会人到一步步坚定的回归为家庭成员,自我身份的认同让他有了厚实的存在感。此前,作为小混混的头目,不过是一种荷尔蒙无从挥洒的动物本能,更难的是以动守场,也让本片没有如顾长卫导演的《孔雀》那般残酷。毕竟70后的未来,有了更多可能性,前卫还是保守,可以自己说了算。

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