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《敦刻尔克》:极简主义的战争反思  

2017-09-01 23:28:47|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《敦刻尔克》:极简主义的战争反思

诺兰导演的《敦刻尔克》,是又一部以二战为背景的(反)战争片,其立意不仅向库布里克导演的《全金属外壳》与斯皮尔伯格导演的《拯救大兵瑞恩》致敬,更是向20世纪上半叶的《日出》《贪婪》《大幻影》《党同伐异》等电影吸取灵感,本片台词不多具有默片黄金时代的情绪渲染力。《敦刻尔克》通过描写战争与人的关系来反思战争,至于这部寒冷的电影其影史地位还需要时间去冲洗。《敦刻尔克》在欧美获得了极高的肯定,显然其中存在着相当比例的情怀分。毕竟敦刻尔克大撤退在二战结构中具有极其特殊的意义,英法联军主力在相当困窘的境地被德军压制,逡巡不进的德军给其留出了逃出生天的窗口。出生于英国伦敦的克里斯托弗·诺兰,编剧、导演了《敦刻尔克》,选取了三段战争中不可或缺、难以忽视的“普通人”的命运轨迹线。不过思考吴京的《战狼2》与《敦刻尔克》的异同点,注定将是中国影迷和全球电影产业的重大选题。

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《敦刻尔克》完全没有描述这一历史大事件的前因后果,观众需要自己做好基础知识的思想准备,诺兰只负责将观众直接带入海滩、海峡和海空。一个大头兵,在慌张的寻找厕所,以及寻找离开死地的可能,事实是拘束在海滩上三十多万的英法联军也是这么想的。一个空军机组,从海的那边飞到大陆,寻找战机。一个普通的英国家庭,父子不约而同的选择了横渡英吉利海峡,在完全未知的旅程后搭救落难的军人。诺兰选取了海陆空三个物理空间的故事,在交叉剪辑和神奇配乐的帮助下,将三个倒计时的故事发生的物理时间和银幕时间做了不同比例的压缩,节奏感的实验蒙太奇效果相当出色。德军以看不见的形象但却是笼罩在战场之上的轰战机、射击而来的子弹而随时可能的坦克军团的迫近。做减法的诺兰与做加法的汉斯·季默,再一次默契配合,将恐怖气氛和悬疑结局贡献给观众。敦刻尔克是众所周知的历史事件,但是《敦刻尔克》却是观众难以猜度的电影叙述。港口的一周、海上的一天和空中的一小时,目的地不同的三条时间线最终有所交叉,诺兰还是照顾到一部分观众的情绪,让主人公们的视界得以相互确认,而并非是茫茫不知彼此的一路到底。

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海滩上的英法士兵,贪生怕死,本能就是活着,即使如此,基本素质还是在的,排队的纪律良好,然而整体来说,只能是在残酷的战争等待命运的裁决。进入航程前后的空军驾驶员和民间救援者,背水一战依然心情平静。绝望和希望都不是那么明确,历史也是如此。英雄主义的塑造,在事实和精神两个层面都是尽可能规避到阙如的程度。无数的政治家和学者,都难以精准分析出德军为什么选择了战略停滞,而让英法联军可以战略撤退。《敦刻尔克》给出了为数不少的主观镜头,恰到好处的眩晕感迫使观众放弃普通战争片的旁观的愉悦感,逆光中的飞机、凄冷的海滩、漂泊的船舶,感同身受的压抑能够迅速抓住观众本来觉得全知全晓的心。在七成以IMAX摄影机拍摄的实景镜头中,作为21世纪的观众,对于遥远的二战,很难不发出反战的喟叹。然而,历史是多维度的,从一战后诗人T.S.艾略特的《荒原》到二战及二战后的冷战,战争作为解决人类命运共同体的未来向何处而去的选择还是充分必要条件。假如没有二战,欧洲依然在恐怖的对峙之中,而中国则必然还处于四分五裂的军阀混战之中。从《敦刻尔克》的冷静有着逻辑自洽,以美英为首的北约组织需要再次回顾并重估历史,而和平崛起的中国则要向前看。

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